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叉叉电竞下载鱼伤无人问,人性的拷问

      这是一部不论真不真实都打动人心的影片,而正因为它取材于真实案件,更让人觉得沉重。
      影片从一开始就是沉闷的基调。站在铁轨上看着火车冲过来的孩子,一开始就结束了的生命,淡淡地,让人觉察不到的逝去。男主角一看就是很温吞很绵软的人,甚至他的性格里有着很显然的忍气吞声这样一看就不讨喜的成分。但是随着他的眼睛,我们看到悲惨的,没有能力保护自己的孩子,场景痛心到不能不挺身而出,因为如果闭上眼睛,那么做人的底线就要失掉了。
      影片中关于校长三人对三个孩子进行侵犯的场面有时候吓到我拔掉耳机或者用手遮住不敢看。我更不能想象真实的事件里,那些遭受痛苦的孩子又用什么样的心情来承担和面对。弱小的,残缺的,连自已的感受或意愿都不能用言语之间表达出来的人群,本应该是受到更多关爱的,却要被迫承受赤裸裸的现实。现实是什么,现实是逃也逃不脱的恐惧和哭喊;是 无止尽的,不知何时能结束的承受着痛苦;是即使在法庭上,努力说出真相,仍然得不到公平;是想要努力发出声音,却被压制住,明白自己有多渺小多无能为力,只能嚎啕大哭。这个世界上,最美好的,是看不见也听不到的。但最肮脏的,也是如此啊。看的时候我不停想着,怎么能这样,怎么可以这样,看到老师对一个大约只有六七岁的残疾儿童进行侵犯,看到被告人的家属趾高气扬的样子,看到妥协的受害者家属,以及罪恶的关系网中每一个促成被告者逍遥法外的帮凶,想着这些人的人性去哪了,想着作为一个人,尤其是从事教育行业的,甚至是大学毕业,高学历高智商的人,他们所受的,做人的基本道德哪去了。这个世界,也许曾有那么一段,是美好的大于邪恶的,正义的大过善良的。是我们改变了世界,从而又让世界改变了我们。所以我们要抗争的目的,就是不让这个世界改变我们,改变作为一个人应有的人性和世界观。犯下罪行的人很可恨,但是助纣为虐的人,为一点好处就放弃自己底线的人,也很可恨,可恨到怨恨世界为什么是这样。但想要改变这个世界,改变不公正的现实,那些为真实事件仍然在奋斗一直不放弃的人,让我们对这个世界依然还抱有希望。
      影片里最让我动容的一句话,是孩子说,在事件发生前和发生后最大的变化是,终于明白,自己也是有人珍惜的。即使遭受了痛苦和不公,也能努力记住美好的,这就是孩子纯净的天性。正因此,那些向这一份纯净出手的罪行才更让人无法忍受。每个人都曾经是天真无邪的孩子,要经过怎样的熔炉才能将他们炼成没有灵魂,丢失人性的残品呢?
      雾津是浓雾之都,影片结尾处那副海报中的雾津真的很美。但重重浓雾之下,掩藏着的是真实的美丽还是什么,匆匆行走,不曾错眼看过的路人又怎么会知道呢?

每一个孩子都纯洁轻盈如洁白羽毛,可总有一些东西偏偏喜欢去玷污和毁灭他们,如同嗜血的苍蝇。

基于真实事件改编的《熔炉》是极具批判性的黑色电影,承袭了近些年来韩国黑色电影的视听风格及叙事风格。
整个事件发生于一个小镇—雾津镇,雾津镇是虚构的城镇,片尾的广告语“欢迎来到雾津镇,这个时刻被浓雾笼罩的城镇”,正是导演的隐喻,这是个真相被遮掩的地方,也是我们生存的这个真实社会的缩影。
影片节奏明快,在简单构建了男女主人公的相遇后,很快就进入主线故事—幼童性侵案件。男主人公仁浩刚进入聋哑学校便感觉到学生的状态不对,很快发生了妍斗被校长性侵犯事件,随后带出了侑利和民秀更为惨绝人寰的被侵害事件。仁浩和柔珍便开始了漫长的为孩子们伸张正义和寻找帮助的艰难历程。《熔炉》对事件及人物的刻画相当犀利,无处不透露着绝望和对人性扭曲、正义缺失的愤愤不平及无奈。“这个世界是美好的,值得我为它奋斗,这句话我只同意后半句”。雾津镇的性侵事件不只是对犯罪者的拷问,同时也是对整个国家机器、司法机关以及所有事件的直接、间接目击者的审视。校长兄弟和朴老师的心理变态和阴暗是毋庸置疑的,而不论出于什么理由站在这些犯罪者这方的人们也是共谋者,像是不由分说袒护校长的妻子和情人,为了新的仕途出卖原告方的律师,对性侵害事件不闻不问的警察,甚至是被拉拢的仁浩的导师,从某种程度上来说,他们拥有相似的人性缺陷。人性本恶这点不无道理,在面对一个集体性的压力时,人的第一选择几乎都是逃避,就像仁浩刚开始知道性侵犯事件时,虽然表现出了愤怒和欲意查明的决心,但他没有彻底断绝与慈爱学校的关系,直到在校长室门口看到殴打民秀的朴老师,忍无可忍的他用花盆砸伤了朴老师,在这一刻,他完成了自我意识的觉醒,正义感和人性的力量使得他明白放弃职位和金钱在为这些受伤的孩子们寻获公道面前什么都不算。导演在影片里很清晰地划分了两类人,听得见的和听不见的,仁浩在海边对妍斗说过“听不见的世界才是最纯净的”,在法庭上坐在原告席以及民秀死后为其静坐抗议的都是聋哑人,而听得见的人都在想法设法进行谋私的地下交易,事实真相在利益前分文不值。“连我都觉得上帝怎么可以如此不公平”,当柔珍看到年迈无助的民秀奶奶时,柔珍也只能为世间的冷漠和黑暗无奈地落泪。在这场人性的战争里,人人都犯了“七宗罪”,犯了淫欲的犯罪者们,犯了骄傲的行政管理者们,以及犯了愤怒的正义民众们,而真正最无辜的则是那些未成年的孩子们,所以仁浩在一群人的混战里只是一遍遍呼唤民秀的名字,让所有人记住这个天使,他曾经来到过这个世界。
《熔炉》在视听风格上采用了浓重的影像色调,在偏暗深色的画面里烘托出影片压抑的气氛,狭长而肮脏的走廊、光线不明的办公室、黑夜里的冰冷铁轨,都渗透出一丝寒意。本片擅用升格表现人物内心状态,仁浩手中花盆的泥土颗粒渐渐滑落,在抗议人群和警察奋战的背景里仁浩痛苦的呐喊,每一次升格都是对角色的拷问,对观众的拷问,同时也渲染了影片的情绪,使其更富有张力。
影片最让人称道的地方是其真实性,导演没有刻意给观众制造黑暗里的光明,抗诉还是失败了,唯一能安慰人心的是孩子们在渐渐恢复状态,但发生过的事情是永远无法被抹灭的,如果正义依旧无法伸张,那么接下来的故事就会是朴赞郁的“杀人三部曲”或是《金福南杀人事件》,这个世界会好么?我们无从得知,只知道这个火炉在灼伤着我们,我们每一个人。

《素媛》和《熔炉》都是让我看得极其痛苦的优秀电影——因为揭露的太过真实,深刻,才更让人痛。最近因某三原色事件,重温了《熔炉》,还是一如既往的窒息和压抑,一种无处嘶喊的绝望,如片中的失聪儿童一样无力发声。

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熔炉 剧照

雾津,白色浓雾之都。浓雾之下,是腐烂的人性。影片给人的第一观感就是悲凉的,绝望的:影片3分钟,民秀的弟弟卧轨自杀;影片10分钟,校长弟弟行政室长索要仁浩5000万韩元赞助费;金妍斗在厕所被校长侵犯;18分钟,男教师殴打民秀;23分钟,宿舍管理员将金妍斗溺在洗衣桶里,致使住院昏迷。主角姜仁浩正是在这种古怪压抑的氛围中一步步发现了被“默许”的罪行,并开始与之抗争。

导演对于孩子被侵害的情节并不是用一两句画外音或者模糊的镜头带过,他用客观镜头将孩子被害时最痛苦不堪的记忆和压抑的恐惧一一展现给观众,让观者身临其境。这即是导演的用意:这不是在讲述已经过去的故事,而是拉着你重新经历一遍,你永远是站在一边看的那个人,但你什么都帮不了。

影片中,另一绝望之处在于原本该行使着正义、公平的人,背后却偏袒权贵,进行着肮脏腐败的交易。你收集的证据是你公诉时最有力的说明;孩子们抵抗住内心的恐惧和二次伤害勇敢的指认被告,聪明的回击了对方无耻的狡辩;一切都指向正义的胜利,但是权钱交易让之前所有的努力坍塌在最后的审判结果前——最终三个被告都当庭释放,继续花天酒地的生活,并在卡拉ok里欢歌乐舞,并大声欢呼:正义终将胜利!

还有那些出庭做假证的保安和医生,那些为了一定数额的赔偿金就愿意和解的受害孩子的家属,那些不明真相就去声援禽兽校长的基督教徒,还有那些警察、法官、检察官.....哪一个不是那浓浓的雾,而正义就这么被那些雾侵蚀了。整个社会就是一个熔炉,你所有正义的努力都会被火熔成灰,你毫无希望。电影的最后,姜仁浩手捧为报仇与犯罪老师同归于尽的民秀遗照,在残暴的高压水枪下不住的对周围的人群重复说着:这个孩子,听不到声音,也说不了话,这个孩子的名字,叫民秀……然后被驱散人群的警察压倒在地,看着民秀的遗照被踩的粉碎。

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剧照

曾将看到有网友说:“大快人心的结局只会让观众拍手称好,转身就当一场普通警匪片忘记。只有坏人没有得到应有惩处的结局,才能激发观众的愤慨,更加关注此类犯罪。这就是悲剧的力量。”

《熔炉》是根据韩国发生在光州仁和聋哑特殊教育学校虐待和性侵害残障学生的真实事件改编,电影上映后,引起强烈反响,在民众的呼声和舆论的压力之下,韩国光州警方组成特别调查组再次着手对“仁和学校事件”进行调查,案件涉案人员被重新起诉。2011年10月28日,韩国国会208名出席会议的议员以207票赞成,1票弃权通过了 《性暴力犯罪处罚特别法部分修订法律案》,又名《熔炉法》。

回头再看近年国内频频曝出的师校长官员性侵未成年学生的事件,还有近期的三原色。受到惩罚者寥寥,还有更多的罪恶隐藏在浓雾中。地狱空荡荡,恶鬼在人间。一边是我们的法律在保护妇女儿童时显得那么软弱无力。一边是对民众述求不管不顾,并对建设性言论大力封杀。民意对法律的倒逼促进,举步维艰。诚如网上所言:有些国家有改变制度的电影,而另一些国家只有扼杀电影的制度。

当我们在忙着指导孩子如何自我保护,家长如何尽早对孩子进行性教育时,更应该做的是从制度上建立起真正的解决方案,让不同阶层都能体会到社会的公平和公正,而不是一旦出了事情各种权力就勾结到一起,让受害者哭诉无门,让老百姓看着类似的情形几乎天天都在发生,最终悲哀的习惯了这种扭曲的现实。

若干年后,我们是否能拍,并且敢于拍出和放映自己的《熔炉》,能不能真正实现民意?什么时候,我们的孩子能够真正幸福的、有尊严的成长。

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