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速度与一贯停不下来的牢笼,速度与激情叉叉电

   每部电影,都有一个开始的原因。
   dom为爱报仇,他为了正义。然后故事就与赛车结缘了!毕竟这是商业片嘛!
   电影里我们不仅看到了疯狂的赛车,还有兄弟间的真情!还有那......不变的爱情!
   所以,珍惜我们的友情,爱情!       

托雷托参加地下赛车,影片一开始,就是一场在城市之夜里进行的公路赛车。   但如果仅仅是这个故事,电影是相当的乏味的。   这时必须有一个视角介入到这个团队。   这就是影片开头出现在地下赛场的布莱恩?奥康纳。他带着一个猎奇的视角,介入到一个陌生的赛车车队里。他引导着观众对地下赛车的关注与兴趣。   他必须有一个动机。爱情显然是最表层的动机,于是必须给老大加一个妹妹,这样,帅哥的介入,才有一个理由。   但这是一种低俗的理由,爱情,固然是生活中的一个理由,但必须合乎生活的逻辑。爱情从来不是现实生活的选择性的逻辑。因为生活的严酷,从来没有让爱情成为生活的主流。所以爱情只能是一种作料。如果把爱情作为生活的主导潮流,那只是一种幼稚。所以电影里的爱情,往往不是作为幸福的佐证,而恰恰成为生活的一种伤心。“不爱江山爱美人”之所以标心立异,就是因为爱情居然有一次逆向生长的畸形态。   所以,这个外来者必须有一个强有力的生活化的理由。而无疑,他是一名卧底警察,就可以解释他为什么能够花费那么多的时间,介入到黑幕重重的地下赛车界的深层原因。而他与老大之妹的爱情,也可以顺水推舟,事业爱情两不误。   既然警察与老大之妹有了感情,那么,电影必须尊重这份感情,这必然导致老大不能是一个十恶不赦的,电影必须为他的罪行找一个理由。   于是,电影恰到好处地为老大寻找了一个为什么沉沦罪恶的理由,他自小失父亲,父亲是因为赛车时,被人蓄意撞车而死的,老大报复了那个车主,从而做牢,之后,他宣称他把赛车作为他的一种精神苦闷的解脱。   赛车便有了精神上的宣泄的意义。如果没有这个前因,苦大仇深的老大沉湎在赛车游戏中,便是不务正业,老不正经。有了这么一个前提,他的痴迷于赛车便显得高大上了。   警察一卧底,便能查探出老大所犯的罪恶,未免太过简单了,《五十度灰》就干的这种事,所以受到有识之士的嗤笑。所以,还要在老大身边设立一个迷障。电影里于是又出现了一帮亚裔,与老大似乎有着不共戴天的仇恨,究竟有什么仇,电影也没有详述。这帮人似乎应该是华裔,他们活动的场所里,用的是中文标识,而且还有孔子的塑像,反映出他们代表的文化是中国的。但在电影里,他们却是一副凶残暴力的象征。几乎在每一集电影的系列中,都有亚裔面孔的出现,既使人感到亲切,又让人觉得亚裔人只不过是打酱油的。   老大所干的劫车行动,警察一度认为是那帮亚裔所干的。但在抄查老大的车库之后,发现判断有误。警察很快在一次得来全不费功夫的偷窥中,发现老大又开始干一票劫车生意了,于是他拉上老大之妹,拦阻这种暴力劫车。   这时候,电影的分寸必须掌握好。老大劫车,本来应该是罪大恶极,令人痛恨,但电影巧妙地转换了立场,在老大劫车时,他的手下文斯,却遭到了卡车司机的袭击。文斯一下子被缠在了卡车上,动弹不得,生命堪忧。   这一段电影的设置颇有意思。电影要让劫匪在观众心目中获得同情,便把立场放在了劫匪这一边。而那个卡车司机却反而成了穷凶极恶的死神,不断向劫车者发出恐怖的枪弹。   这时候,警察带着老大之妹赶过来了,电影巧妙地转换了立场,老大此时已经成了弱势群体,他的同伙面临生死,生命垂危,老大的恋人被撞翻,他的手下文斯命悬一线,警察这时候来到现场,他的使命,就不是为虎作伥,而是来解救偷鸡不成倒蚀一把米的老大。   而妙就妙在,他救下的文斯还是他的情敌,从影片一开始,就看到文斯对警察与老大之妹眉来眼大为嫉妒,拳脚相加,而在这一段中,警察不仅拯救了劫匪,而且还救了情敌。警察的人道主义与人性至上的情怀,在这里得到昭然若揭。   于是,电影回避了正义,复归了人性与人情,警察的是非观已经不重要了,但他够义气,讲交情,宁愿以身试法,也要纵虎归山。他最终也是这么做的,用自己的跑车,放老大一马。   他重的是友情,爱情,兄弟情,有了这个情,什么是非、准则都是无关紧要的。   本集里,老大的团队的所作所为,真的是属于小打小闹,雕虫小技,从卡车上劫持的货物,也不过是一些DVD与摄影器材,干的杀人越货的勾当真的不值一提,哪里想到后来会身负美国的国家利益,像007一样,无孔不入地涉入到环球的每一个需要的角落呢   

        我人生中玩的第一款游戏就是《极品飞车5:保时捷之旅》,作为一个八九岁的熊孩子,对于轰鸣的马达声根本把持不住,在几个月的时间里废寝忘食,完全陷入飙车的状态。后来我又玩了《地下狂飙》《最高通缉》《卡本谷》《职业赛道》《无间风云》以及《新最高通缉》,虽然不是每一代都玩的超级粉丝,但我可以说是我是跟着众“豪车”长大的。
        《极品飞车》游戏给我的感觉完全就是自由不羁,尤其是开放地图的那几代,更是给人以横冲直撞,天地唯我独尊的快感,你可以随便换车,随便挑逗警察,还可以在狂飙途中找寻捷径。这种自由是在现实世界中完全无法实现的,从而使我们在虚拟世界得以发泄。然而这部电影却抹去了游戏中的无政府主义式的自由,男主人公如游侠纠结于爱恨情仇,因为自己好基友的死,走上不归的复仇之路,最终又大无畏地牺牲自我,这种悲凉的结局完全展现了与游戏截然相反的被命运控制被情感操纵的情感羁绊。
        如果这部电影片名改成《我的极品基友》这种名字,按这部电影的开头来说,还是比较切题的,因为电影刚开始的一大段时间完全都是主人公托比与自己那帮一块修车的好基友进行着插科打诨的闲聊和挑衅。这段似是而非的开头让我们了解到该片的角色大多都是一帮换脸不换低智商的唠唠叨叨的无趣脑残以外,只剩下尽情地浪费观众的金钱和时间。当然它也提供了两个重要却扫兴的信息,一,那个叫皮特经常给托比拍冠军马屁的人必须死,不死,也得给他致残。只要是这个家伙被整死,主人公才能成为伟大的人物。二,有一场比赛很重要,主人公必定能获得比赛的冠军。这两点都证明了开场20分钟内的剧情已经将电影的剧本拉低到国内奇葩言情剧的水平。
        既然影片名称为“NEED FOR SPEED”,影片的主题设定在速度这个命题才可靠,当然影片也呈现了几场赛车大战,比如说像开场的街头巷战,底特律警匪追逐战,以及峡谷山路枪战,和最终的BOSS级障碍大战。然而影片大部分节奏龟速,完全在表现脱离赛车命题的爱情主题,让本片中间一大段成为彻头彻尾的公路爱情电影。在舒缓的音乐下,托比搂着自己喜欢的英国姑娘在高速路上开车,给我一种在泰坦尼克号上Jack紧搂Rose的浪漫幻觉。在这段爱情戏中,速度不在车速上,而完全在男女主人公的闪电恋爱(Speed Dating)上。
       作为当代好莱坞大片编剧中的感情大师,约翰贾丁斯十分大胆地将又浪又慢的爱情融合于赛车电影中,确实让这部电影走出了一条与《速度与激情》完全背离的路。回望他曾经创作的《铁甲钢拳》,本应是快节奏的科幻电影,他却融入了父子真情,让最后ATOM的那一拳有了情感的力量,然而这部电影中的融合却如此违和,爱情仿佛和赛车的速度就是一对绝缘物。另外,影片细节拙略,这也可能来自初出茅庐的另外一位编剧,约翰的兄弟乔治,影片中的台词无趣生硬,甚至在一些地方十分可笑,比如说在最终大决战中,那位叫认为赛车可以成为第十大艺术的评论员帝王以黄健翔支持意大利队的口吻怀着极大憧憬和崇敬之情,期盼和赞叹还没有胜利的托比,台词的处理十分糟糕。总体上,编剧为了满足游戏粉丝的需求,确实也借鉴了多款《极品飞车》游戏中,主人公出狱后重出江湖的剧情设定,但是他们却加入了太多元素去讲这个由游戏改编的作品,成为了拖沓的长达两个小时零十分钟的爱情基情赛车枪战的流水账大杂烩,冲淡了本该有的快节奏,也冲淡了赛车的主题。在那几款我玩过的《极品飞车》中,我从来没有见过我的对手利用赛车以外地方式将我的车毁于一旦,我也没有见过这么无聊这么琼瑶的爱情关系。
      导演斯科特沃夫和他的技术流摄影师沙恩霍布特曾经完成过用佳能5D2单反拍摄长篇战争片《勇者行动》这样的创举,这部电影仍然彰显他们对于摄影特殊技术的痴迷。影片共耗费三个半月时间完成全部拍摄,拍摄过程中用到了超过40部不同的摄影机,每部摄像机的重量超过了80磅。为了表现赛车速度,他们使用了希区柯克创造的Dolly Zoom技术,同时又在拍摄景观时使用最近在摄影界非常时兴的延时摄影,使这部电影产生了标新立异的摄影画面。
      对于影片的音乐,导演采用了战争片的史诗般旋律,然而这种音乐让我觉得他还没有从《勇者行动》的自HIGH中解脱出来,在《极品飞车》的原作游戏中常常使用流行歌曲和迷幻摇滚,让赛车的速度感呼之欲出。虽然本片也点缀了一些迷幻摇滚音乐,但是影片中常常将其点缀于文戏之中,而赛车时,完全就是现实感的马达轰鸣声,虽然是很好的尝试,但是却没有伴随一些适当的音乐给人畅快感。
        对于游戏迷和车迷,这部电影决定能让他们肾上腺素长期处于峰值;而对于美剧控,胖嘟嘟的Pinkman一定能萌瞎眼球;然而对于我这种剧情控, 这部电影《极品飞车》与我的想象完全不同,在我心目中,《极品飞车》应该是讲述一位无名鼠辈如何晋升成无敌车王的故事,或者是穿越美国的接连不断的飙车大战,然而这部电影却利用大约两个小时的剧情去铺陈主人公的感情问题,拖沓的剧情和无趣的对白都让其索然无味。如果你看见了本片”云集全球顶尖超级跑车,真实打造3D飞车特技“的广告词而跃跃欲试地想要看这部电影,在看过之后,你可能才意识到“3.15”到了,又该是时候打假了!(尤其是那个倒霉的2月份才开始后期转制的3D)

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