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旧日新观,等冬天来

远在1983年之夏的呼唤

叉叉电竞下载,一刷时感觉剧情得推进节奏有些快,或许Elio盛大的暗恋是一见钟情又暗藏情愫的,刚和Oliver出去两次就晚上辗转反侧难以入眠了;但Oliver的情感我还没有捕捉到太多时,就有了电影约第四十八分钟的时候二者在一战雕塑前关于things that matters的对话。我不禁二刷仔细寻找被自己忽略的Elio和Oliver互相试探的细节。Elio为Oliver谈钢琴时的对话,Oliver泳池边读自己的作品中的句子给Elio,由于调戏了女孩在舞会后两人互看不顺眼,排球比赛时Oliver让Elio放松双肩,影片的第一个小时最为让人玩味,那种一切尽在不言中的暧昧感。Elio的老妈又是个神助攻,Knight和Princess的故事,the friendship blossoms,is it better to speak or to die 让两人愿意再往前迈一步。而Oliver的 U make things difficult for me 我也是在二刷时才注意其含义。17岁的Elio有着开明的父母,懵懂而莽撞;而24岁的Oliver因为宗教、家庭和年纪的缘故,则时时刻刻控制自己的情感。Elio的父母肯定是知道两人的事的,母亲注意到Elio带了六角星吊坠,父亲的一段长长的话更直白,Oliver给Elio打电话时,是Elio接起来的对话了许久,中间父母拿起电话,母亲没问对方是谁就直呼Oliver的名字,可见母亲早就猜到了。母亲主动安排二人去另外的城市度假,也愿意开车接回哭泣的儿子。

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一切的美好都在1983年夏天的六个周暑假中,和湖水青山草地鲜花树木一样鲜艳,但青春难再少。Oliver送给Elio的衬衫让我不禁想起《Brokeback Mountain》中的情节,断背山里的放羊时光,也是Jack和Ennis都回不去的美好回忆。Elio对着壁炉长达三分半的哭与笑,仿佛又将这刻骨铭心的盛夏再温习了一遍。

1983年的意大利北部某小镇,夏日的阳光照在身上,十分惬意,而在17岁的中意混血Elio的眼中,今年的夏季同往年一样的炎热无聊,日复一日的读书,弹琴,游泳,和邻居家的法国少女谈情说爱。直到一位美国男子的到来打破了一切,这个名叫Oliver的美国人是Elio父亲的研究助理并且也将陪伴他们一家度过今年的夏日。于是在一起的那个充满打桩机声音的六个星期成为了两人终生难忘的夏天。

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老爸说自己年轻时也come close,但never have,Elio问老爸老妈知道么,老爸说老妈不知道,究竟不知道的是啥,让人想入非非了。但我觉得老妈肯定是知道老爸年轻时的事情的,这也许就是为什么老妈如此包容甚至鼓励Elio,让两人能有时光单独在外欢愉。不禁想起大学时西方文明史课上,外教Patrick说古希腊古罗马时期woman is for baby, man is for fun。古典气息浓厚的意大利,浪漫的中年大叔或者都曾有一个明媚的盛夏。

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附上老爸的教诲:

起初,导演将两人的关系表现的扑朔迷离,戏很短剪得也快,就像由一个个看似不经意却又意义重大的瞬间构成,一个眼神,一次肢体接触,一段谈话,一次郊游,满是带观众入戏的细节。细节是这部电影成功的一大关键,导演选择在自己生活过的小镇拍摄,80年代的那些生活细节在影片中随处可寻,比如两人骑车郊游骑累了,停在一个老妇人的家门前,痛痛快快的将那两杯水一饮而尽。

2018年5月5日 立夏

You had a beautiful friendship. Maybe more than a friendship. And I envy you. In my place, most parents would hope the whole thing goes away, or pray that their sons land on their feet soon enough. But I am not such a parent. In your place, if there is pain, nurse it, and if there is a flame, don’t snuff it out, don’t be brutal with it. Withdrawal can be a terrible thing when it keeps us awake at night, and watching others forget us sooner than we’d want to be forgotten is no better. We rip out so much of ourselves to be cured of things faster than we should that we go bankrupt by the age of thirty and have less to offer each time we start with someone new. But to feel nothing so as not to feel anything—what a waste!

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《请以你的名字呼唤我》

© 本文版权归作者  春晖与海洋  所有,任何形式转载请联系作者。

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当然,这是一次“隐秘”的活动,低调地开票,无言地行进。 须得如此,才能一窥自然而不被外物重压的情感,无奈却难得。

虽然这场戏跟叙事跟人物都没太大关联,但也正是这种“关联”让观众彻底走进“80年代意大利夏日小镇”的氛围中。另一种“细节”则是角色心理上所展现的那些非同寻常的变化,比如Elio在饭桌上和父母表示对Oliver那句“later”的反感却在佣人撤掉Oliver晚餐盘子的时候表现出的失落情绪,又比如在那次舞会过后,Elio第二天当着Oliver的面故意讲出他和Marzia约会的小细节。如果没有背景,单就这场戏,我们会认为Elio对Oliver有所不满,但是这场戏刚好发生在Elio克制自己的感情之后,这场戏就充满了挑逗意味,也就是我们现在常说的“撩汉子”。


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我必须承认,在17年底的初次观看只能算是浏览式的,因为是用电脑播放,因为是名声太过炽烈。但在观看之后,整部电影营造的迷人氛围与清新之感挥之不去,两人的自然而动人情感早已漫过现实与幻觉的分界,似有若无的明媚气息不断在观者的心理空间萦回,好的电影确乎是在灯光亮起后才真正开始。

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在此之后的五个月里,我又无数次的在影评、视频、音频里遇上了关于这部电影的见解。有人觉得是浮皮浅草式的明丽绘画,一次意外的撩拨欲动;也有人觉得是恋童、渣男,成人世界恶趣味与敷衍、玩弄女性;有“强烈的身体在场感”这样的中肯断语,也有“最健康的性向探索的展示”这样的独特视点。多样的解读加深了影片所携的暧昧,穿过繁复多重的语言之幕,唯一真切可感仍是遇见所爱的欣悦与剥离所爱的无限怅然。纵然很多人仍坦言:无法共情,但我觉得这绝不是他们的遗憾,而是那些有所感人群的微小的幸运。

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随后,由一个重要的长镜头开始,叙事节奏开始放慢,每场戏都拉长了,镜头也越来越长。那个貌似将电影前后两段分割开来的长镜头,讲的是一个炎热的午后,两人骑车经过一个战争纪念碑,Elio跟Oliver普及历史,Oliver惊叹说“你真是什么都知道”,Elio说“我其实什么都不知道”,然后两人朝着不同的方向绕着纪念碑,男孩对纪念碑那头的美国人说,“真正重要的事我知道的太少了”,美国人问“什么重要的事”,男孩说“你知道什么事”。

昨日终于在大银幕再度亲历,或者说是它的降临。也确实在漆黑的氛围里,才能用心的重历所有的情节,感受一种在现实中着实稀缺的亲密与低回。

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影片的视听表述最剧烈地表现为现实世界的sensual和心灵世界的sensitive。

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现实世界(Sensual)

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官能上的快慰与质感来自于色彩与配乐。除去冬天的片段,影片多以浅黄、淡蓝等温暖色彩作为整个画面里的部分点缀,来呈现夏日的观感。草绿色的衬衫,明黄色的背包,水蓝色的牛仔裤,顺意而为的衣饰、穿搭色彩成为最诱人的视觉感官愉悦信号。超然物外的清新自然感得以凝结,1983年这一具体的上世纪年份消弭在底色之中。

影片配乐也多采用清澈灵动的乐曲,如Andre Laplante的《镜子》组曲。波动的旋律迎合着夏日澄澈的想象,所有的光影与情意依循着旋律浮动,让人入神,让黑暗中的观看者消失,消失在某个夏天的晴空之中。

最后,绝不吝惜对男性身体的展示。夏天也绝对适合赤身裸体,身体的存在与无处不在冲击着视觉,银幕中的他们用身体的存在达成某种隐秘而畅快的“交流”,身体在此既是无知的美丽,又是在意的羞涩,银幕外的我们也在身体的直接加持下肆意感受情欲与明媚的涌动。毕竟语言只是选择,身体才是行为,是最直接的答案。

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心灵世界(Sensitive)

所有的青春情事都是美丽的、飞翔的、不自知的。但这类的故事如此的具有感召力,在于它们营造的青春画面的临时复现,无异于是所有人对于已逝青春的再度回忆;同时也在于,让所有人看到青春神话即将打破,自我为中心的青春回旋终将停止舞步,在爱人的瞬间,“我”不再是世界的中心,“我”开始忧惧焦虑。青春的花瓣凋谢,成熟的藤蔓攀援,我们再次回望自己破碎的瞬间。

安宁是自然的状态,焦虑是宇宙的状态。(阿多尼斯)

一度我们安宁无忧是自然之子,情事起,我们焦虑盘旋失去神话的羽衣。

影片中的套路并不新奇,初遇-相知-试探-相爱-分离,新奇的是绝对的男性故事下的明亮迷人。绝对男性的故事大多是战争、历史类型的预设故事,没有女性视角的青春爱恋成为本片最自然的“怪异感”。最自然的“怪异感”之二,也是被诘问最多的就是真空般的环境设置,1983意大利乡下,仿佛是一处物外的桃源,政治、经济、社会的压力传动似乎被隔绝在林地之外。只有六周的真空爱恋似乎并不勉强,但完美的实验环境却是每个中国主流文化浸染下的人们“最不接受的设置”。在我们的语境里,再短暂的恋情也会面对种种重压,当爱情进入零重力空间,漂浮的感觉会启动不真实的预警,我们终将醒来,可如果真实真如梦境,又有多少人可以勇敢的去选择爱,无论是同性还是异性。

或者展开联想,影片中有两次飞入乱舞的苍蝇的镜头,一次是Elio在窗前心烦意乱,一次是画面结束的最后的长镜头。或许从来没有什么真空,或许所有压力的传动在导演的简笔画下成为一只飞动的苍蝇,不时地闯入和谐的画框,或许只是我们被展示的只是最动人的部分。

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像所有的青春电影一样,风解答着所有的少年心事

Elio如此小心翼翼的揣测Oliver对自己的看法,哪个曾经爱过的人不能体会到这种局促的、迷茫的、愚蠢的不安。

每个人在看完后都会找到最打动自己的部分,最让我喜欢的段落我把它称作“三个成为”。第一处是水池边Elio和Oliver借由骑士和公主的故事,互相试探,而后是Mazia在得到赠书后对Elio迂回地表白,此处Elio第一次成为心中的Oliver。Elio对他的好感让他对自己疑惑,对他畏惧,但这样的感受却由Mazia道出:“我感觉你会伤害我,而我不想被伤害”,不同的关系中角色的转换是对Elio最好的成长教育。

如何对喜欢的人不卑微,如何对喜欢自己的人不傲慢,是在每一段关系里都会出现的双生谜题。

第二处是Elio去城里找Oliver,是追随,是质询,是求证,而后以为自己和Elio在一起的Mazia来找消失很久的他,同样是来追随,求证,又是两段关系角色互换。Elio从一个追随求证者转换为一个感情中的居高临下者,他再一次成为Oliver,成为一切他想要的答案。这种近乎完备的爱情论证过程,对个人的情感历程无疑是健康有益的,爱也需要学习与体认。所以有人会说这是健康的性向探索,因为他面临着两个不同类的选项。

第三处可能加入了许多个人的臆想,准确的说是“没有成为”,Oliver在之前的表述中流露出他初见就对Elio的好感,在最后的电话里除了诉说思念之外,他的表述是“羡慕”。他面对的是我们所熟知的世俗世界,一个无法直接袒露心意的人际社会。他从最初就渴望成为“Elio”,成为一个在书本、音乐、田园环抱中的无忧虑的孩子,拥有开明智慧的父母,拥有可以自然表露心意的自然环境。然而六周只是短暂的脱轨,生活如期而至,他还是成为来时的自己。

都言好的亲密关系是平等,我想更细致地来讲应该是如他们这般的互相羡慕,渴望成为对方,毕竟这是一个互动的趋向过程,在不断的磨合中,两者终将为一。然而六周却不足以完成这个渐进的过程,只留下一个温柔的缺憾。

就像Elio看到Oliver佩戴的大卫之星后,也悄然戴上自己的,一种幼稚地追随与渴望成为其counterpart的心态,只是因为在爱里。


Call Me By Your Name is about the avenues it leads you through and your capacity to meet this driving force of desire,no matter what its object is.It can be a man and another man,a woman with another woman,a man with a woman-it is absolutely irrelevant.(卢卡·瓜达尼诺)

导演意图表述的是回忆的深重,六周的快乐、本能的交融、夏日的回响,都突出日后回忆的怅惘,正如每个观者离场后的怅然若失,那是一段记忆被生动构筑又被迅速冷却的极端体验,所有的泪眼须得凝住,所有的回忆须得安放,灯光亮起,须得离场。

In short,Call Me By Your Name is a remarkable,heartbreaking and ultimately uplifting story of love,memory,desire and seduction but many can call the film boring or slow.I feel as if the lingering nature of the shots and the dragged out moments of utter silence are nothing short than masterful.

它留下的只是余韵未尽的情感以及延绵难断的无言时刻。

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对于我个人,我从未付出却也感觉无可付出。

这部电影让我意识到我从未进入过一段亲密无间的关系,对于电影,对于感情,我是一个全然的门外汉。

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这么一个长镜头,两人隔着一个巨大的纪念碑说着内心的秘密,周围环境的声音几乎让人听不见两人在说什么。这种情况还发生在两人第一次午夜约会,美国人站在阳台上面对黑漆漆的树林抽烟,少年走过去,静静的站在美国人身边,美国人说“我很高兴你来了”,少年说“我好紧张”,然后少年转身走向室内,美国人看着少年的背影迟疑了一下,跟了进去。这场戏两句对白,也是几乎被淹没在午夜的风声蝉声之中。两场戏的效果都一样,给观众一种窥视偷听的感觉,让本身就隐秘细腻的情感变得更加私人亲密,也更容易让观众走进电影的情感氛围之中。

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这种视听和情感氛围,正是这部电影让我沉醉之处。故事设定在80年代初的意大利小镇,单是异域风情和年代复古就已经将影片呈现的世界与我们隔绝开,与此同时影片也完全摆脱同志电影的一些特有元素,比如身份认同,比如家庭阻力社会歧视,两人恋爱的整个过程中只有美国人在最开始表现出对两人关系的担心,但这份担心更多是处于他和少年父亲的工作关系,而不是同性身份,少年更是没有表现出认同问题,当他意识到自己内心的欲望时,是完全的接受和追求,丝毫没有压抑和克制。所有的这些让影片呈现的这个爱情故事彻底远离我们的现实世界,让整部电影被架空成了一个乌托邦中让你我不愿醒来,但又因为丰富的细节和心理刻画让我们如此理解和认同角色。

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整部影片是充满了情欲的,弥漫着荷尔蒙气息,但是又没有直白的床戏片段。影片选择通过暗示或者间接展示给观众留下了充足的想象空间,因为观众的脑洞才是最强大的。比如两人的第一场床戏,在有任何裸露和过激的动作之前镜头就很快摇向了窗外,但又没有立刻剪到下一场戏,而是让观众看着窗外的那棵大树,在室外的蝉声和室内的喘息声中先想象一会儿。

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再比如那场著名的桃子戏,又是一个无聊的下午,男孩躺在床垫上,无聊的把玩着一个桃子,玩着玩着,他就慢慢把中指插进桃子顶端下凹的地方,中指在桃子里面掏动的声音被逐渐放大,汁液顺着手指流出来,一滴一滴的流落到少年的肌肤上。银幕前的我当场就吞了一下口水。

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当Elio的父亲对他说“ I envy you” (我羡慕你)时,我深深感受到了他的情绪。爱情的欢愉转瞬即逝,爱情的悲伤却会持续一生。Elio的父亲用他的“自己论”,圈点出了这一场邂逅的意义:浮生若梦,我们终将葬送我们的青春,不管爱过的人是否离去,我们都该感谢,感谢那些曾经在生命里存在过的人。他们给我们带来的不只是爱情,不只是友谊,更多的是那一种绝无仅有的人生体验。它逐渐成了我们的一部分,烙印在我们的记忆里,纤毫毕现。 那一件衬衫一个吻,都永远地消失了,随着时间在记忆里苍白,像那永远失去的青春和初恋。可我和你一样,我什么都记得。

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花有重开日,人无再少年。我们的十七岁,都再也不会回来了,曾经的爱情,也都已经变成了回忆。我真的羡慕Elio有这样的家庭,他的母亲会在他最需要他的时候来接他,纵容他在车上哭泣。他的父亲会用这样推心置腹的独白来告诉他人生的短暂,告诉他那些超越性向、爱情和友谊的东西值得我们用生命去体验,用青春去铭刻。哪怕只有一次,哪怕是生离死别,我们也永远不会觉得可惜。

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夏日已逝,冬日已至,深情绵长无绝期。

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微信公众号:鹿柴记事院

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请以你的名字呼唤我 (2017)

8.8

2017 / 意大利 法国 巴西 美国 / 剧情 爱情 同性 / 卢卡·瓜达尼诺 / 蒂莫西·柴勒梅德 艾米·汉莫

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