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魔道的非凡被視美完整保存,不能够盡美

魔元阳上帝師最吸引人的地点在於全体首重要角色色都以多面性的,沒有一個人是全然的惡,也沒有一個人是截然的善,他們做的事体在差异的角度看都是有對有錯的。雖然就如许三人知晓的,小說本人是純愛的,但是我覺得即正是不喜此類型作品的人看魔道也能够很享受,因為魔道的主線雖然是以忘羨的情感線推進,可是文中探討了成都百货上千其余問題,譬如善惡,是非,人性,抉擇等等,這些都以一部手不释卷的小說該有的情節。何況動漫改編規避了本來的純愛情節,反而將文中精華的探討人性部分进一步凸顯出來,就好玩的事来讲是老张家口想有意思的。論動畫的品質,說是國漫的又一高峰完全不為過。身為一個漫迷,能夠看到國漫有這樣的進展感觉很欣慰,感覺魔道不管是传说還是品質都能够跟日漫美漫pk了。視美改編的也蛮好,在規避純愛情節的同時很恰當的保留了魔道的出色。是一部特别難能可貴的動畫。視美加油!

很長時間都沒有再看過韓劇。年底的時候,追過韓版的花男。這之後,對韓劇徹底的悲伤。編劇已經腦殘到能够編出基本上稱得上“一女侍二夫”這種曖昧不明的劇情。韓劇真的已經走進了萬劫不復的死胡同。劇情陳舊俗套是當然的。男一號去見女主从前永遠都能接收女二打來的電話,因為某个雜七雜八的原故,不是遲到就是見不成。無論情況怎样緊急,當事人永遠是在大馬路上奮力奔跑,卻永遠想不到計程車這種火速的交通工具。好人會很慘。从前是得白血病,現在是被搶財產。轶事發生的背景,永遠是豪門對平民,永遠是兩男爭一女,兩女愛一男。在率先集一出場就爭鋒相對的男女,到最後一集裏絕對雷打不動的變成一對情侶。

年龄越大越懒得码字了,转一则个人以为提起点的吧

《鋼鐵俠Ⅲ》你真正看懂了嗎?

作者: 納娜森

本人並不想表現得趾高气昂刻薄,然而當作者见到有人說“這部電影嚴重違背了漫畫的动感,這只是一部RAV4DJ的個人秀,实际不是關於TonyStark的電影”乃至由此而對LacrosseDJ產生不滿的時候,我忍不住极其想問:第一,你实在看懂電影了嗎?第二,你确实看懂漫畫了嗎?

抑或,把這兩個問題的順序顛倒一下也截然沒有問題。

《鋼鐵俠Ⅲ》的主題是充裕傳統而老套的,也是從根本上來說符合了托尼Stark這個人物身上的終極命題,这便是科学和技术與人的關係。就這一點来说,第三部(也很只怕是最後一部)鋼鐵俠電影儘管披著喜劇動作片的凉粉,在電影的內涵上卻比前兩部发现得都要深--恰如導演與演員所言,他們想要开掘的是托尼Stark這個人物,而絕不是一部僅僅因為途乐DJ即將告別鋼鐵俠時代而搗鼓出來的福睿斯DJ個人秀。

影视採用倒敘的一手,一開始就拉出了兩條線索,兩個科學家--Tony和Maya,在千禧之夜相逢,短暫的一夜情之後,在追尋科学和技术的征途上,分別走向了和煦的樊籠。

托尼的牢籠很明顯,正是她和睦的军服。他說“自從紐約之戰之後,一切都不及了。”引發他恐懼症的是那個蟲洞。對於一個走在科技(science and technology)最高端的人--TonyStark來說,那個蟲洞讓他看看了一個宇宙,那個宇宙擁有令她不可思議的比她更為先進的科技。這是由來已久的人類的慌乱--從上世紀一個美國廣播電台出於惡作劇的指标播報外星人侵略地球的假新聞而孳生全社會的集體恐慌症發作,到每年最少兩部在科学幻想電影中復發的外星人以高科学和技术毀滅統治地球的集體紧张预计,自從人類開始探究宇宙以來,這種對於一個無窮的未知的事物的防不胜防就径直留存於人類心中。

或許對於一般人來說,這種無意識的慌乱並不足以引發嚴重的焦慮症,不过對於托尼Stark--一個科學家來說,這種紧张引起的焦慮在於,首先,他所擁有的科学技术也許是地球上最初進的(《鋼鐵俠Ⅱ》一点也不慢就給中托尼曾經誇下揭阳,別人要擁有他的技術至少還须要二十年的時間,儘管揮舞著鞭子的俄羅斯岳丈非常的慢就給了他一記響亮的耳光,但畢竟那還是從托尼的爹爹手裡偷走的技術,歸根結底,那是托尼自身的技術,所以在《鋼鐵俠Ⅱ》當中,托尼所擁有的依然是整个世界最早進的技術),可是,當Tony意識到地球並不是整個世界,這個宇宙要比地球龐大得多,這個宇宙裡有人擁有比他更先進的技術的時候,這對於一個自詡走在科技(science and technology)最尖端的科學家來說,無疑於信仰的崩潰。

作者覺得電影對托尼 斯Tucker這個角色把握得特别精準,是因為這種紧张是屬於托尼Stark一個人的,是絕無僅有的,是別人不會有的也無法掌握的。正如當電影中托尼對Pepper說“自從紐約之後,一切都分裂了”,而Pepper卻回答說“小编怎麼沒有感覺?”别的人不會精晓托尼的感触,因為他們沒有見過那個蟲洞,尽管他們見過那個蟲洞,他們也不會像托尼那樣深入的慌乱,因為他們不是托尼Stark,不是一個擁有全球最尖端科学技术的人。

當托尼的恐慌症發作的時候,他就陷入了本身的樊籠--科学和技术的樊籠。 托尼應對恐慌症的辦法便是升級他的里海虎皮--盔甲在這裡毫無疑問象徵的正是科学和技术,他把傳感器打入自个儿體內,哪怕在睡眠中也可以召喚盔甲,乃至讓盔甲代替本身與Pepper調情, Happy提出她對這個應該視之為珍寶的女子不瞅不睬,在這裡,托尼已經完全執迷不悟地陷入了科学技术升級的圈套當中,盔甲變成了她的樊籠。

在這段情節當中,有一句特别关键的台詞是由Happy代為說出的,他對Pepper說,機器人能够代表清潔員工,這是他說出了一句特别關鍵的台詞“笔者認為人是最不穩定的要素”。科学技术比人要來得可信赖,這是人們广泛的接头,哪怕是Happy這種顯然對科技(science and technology)不怎麼在行的人(他連Ipad的攝像頭怎麼翻轉也不通晓),都對科技(science and technology)有著一種盲目标信教。電影當中對這點用喜劇的花招進行了嘲諷,这就是不斷出錯的MK42,它所表現出的科技(science and technology)的不穩定因素,正是對於Happy“人是最不穩定的元素”的嘲諷。

而接下來的電影,就标准進入了“科技(science and technology)與人誰更关键”的老套命題當中。所以在電影進行到四分三處,導演就拿走了托尼的富有高科技(science and technology)產物,他的豪华住房被炸毀,全体的军服都被埋在了违法,MK42财富耗盡,就連Jarvis也掉線了,托尼能夠依附的独有她和谐,他重复赶回了一個人。而這時,男童Harry的一句話提示了他:他能够創造。他是創造科学技术的人,而不應該成為科学和技术的犯人。所以在影视當中,托尼像一個小人物那樣,他從超级市场採購各種平时生活中的材质,把玩具組裝成兵器,成功侵犯了AIM的拍攝营地。這是托尼戰勝恐慌,走出盔甲--科学和技术的樊籠的首先步。

而托尼走出樊籠的最終一步,便是他炸掉了温馨創造的具有盔甲,并且公布“笔者才是鋼鐵俠”。這是TonyStark的三回小编升級。當他在第一部《鋼鐵俠》末尾揭橥“小编是鋼鐵俠”的時候,這裡的“笔者”還是指穿著盔甲的那個人,在其次部《鋼鐵俠》當中,托尼強調的是“笔者是鋼鐵俠,盔甲和小编是一體的”,不过在第三部鋼鐵俠當中,Tony发布的是“作者才是鋼鐵俠”,哪怕沒有盔甲,他也依旧是鋼鐵俠。

你們可能記得,在《復仇者聯盟》當中,當美國隊長質問Tony,“脫下军装,你是什麼”的時候,托尼的应对當中满含了天赋、百萬富翁、科學家、慈善家和花花公子,但並不包含鋼鐵俠這個選項。因為在這個時候,對於Tony來說,沒有了戎装,他就不是鋼鐵俠,而僅僅是托尼Stark,天才,百萬富翁,慈善家與花花公子。
而在這一部《鋼鐵俠》電影當中,托尼比過去别的時刻都意味到了,並非科学和技术培养陶冶了人,而是人創造了科技(science and technology)。並非是装甲令她成為鋼鐵俠,而是創造了戎装的浓眉大眼是鋼鐵俠。正因為如此,他本领够把盔甲當成煙花放給Pepper看,因為真正的鋼鐵俠是托尼Stark,实际不是那么些盔甲。

美貌是最主要的。這和漫畫絕境線最後引出的主題是同样的。在絕境之後,托尼曾經一度被Yinsen的兒子所调控,利用她進行犯罪活動,這引發了托尼關於“主要的不是装甲,而是穿著盔甲的人”的沉思,從這一點來看,導演並沒有騙人,電影確實將漫畫的絕境線貫徹到底,儘管他沒有去依樣畫瓢地複制漫畫中的情節,可是就連这段Tony和Maya在他們的饱满導師家中探討的科技(science and technology)與人的主題,在電影當中也赢得了周全的再現。同樣的,在絕境漫畫當中,托尼的焦慮在於鋼鐵俠盔甲被更加高的科学和技术所替代,由此她當時所想的最多的事是“造越来越好的装甲”。電影的开首點也與之完全相符的。

(順便說一句,《復仇者聯盟Ⅱ》有沒有望拍到內戰?從絕境漫畫引出的考虑導致托尼產生了註冊法案這點來看,第二部復仇者聯盟電影當中出現內戰相關內容是完全有非常的大可能率的,但是跟鋼鐵俠電影一樣,尽管有內戰情節,它也絕十分的小概是漫畫的翻版,而是以另一種方式出現在電影當中。這是本人個人的嫌疑。)

再看Maya這條線,這其實是與Tony的主線呼應的輔助線。正如電影末尾,Tony回憶他與Maya一夜情之後的那個上午,一切是從這裡開始的。在“科学技术與人”的對抗當中,Maya是一個輸家,她因為追求科学技术而喪失了人的良心。由此托尼對他大吼“13年以來,你都陷在這個牢籠裡”。假若說導演在處理托尼相關的“科学技术與人”的命題時表現得還相對含蓄,这麼借助Maya這條線所反應的這個主題可就絲毫沒有含蓄可言了,包蕴Maya所說的这個納粹科學家馮布勞恩,他是二戰當中幫助德國人發明了V2火箭的人,也是美國阿波羅登月計劃的实在創始人。他所代表的是一個最先單純美好的美丽,因為追求目标而無視過程中採取的手法,喪失了人的本質,最後誤入歧途的悲劇結局。這是Maya的結局,這也很有相当大希望是托尼的結局,假设她沒有打破自身的牢籠的話。所以电影以千禧之夜托尼與Maya的相遇為開端,以最後回顧那個上午為結尾,同盟托尼所說的“一切的開始都以單純而美好的”台詞(大体),首尾呼應地宣布了整部電影的宏旨。這一切,不僅僅是Tony,富含Maya的趣事在內,與絕境漫畫沒有絲毫違背之處,相反,它給了Maya比相当少的戲份,可是絲毫不差地傳達了這個主題。

迄今,笔者認為《鋼鐵俠3》非但沒有違背漫畫的动感,相反,它是二次相當成功的改編。因為它把本来沉悶的情節用動作喜劇的花招呈現出來,讓觀眾在電影院當中笑聲不絕,毫無壓力地承受了這個原来毫無新意而又足够致命的主題。何况,就如導演和演員所說的,他們的確做到了,比《鋼鐵俠》的前兩部電影开采得更加深远——用一種看起來更為討巧的花招。最關鍵的是,他們抓住了托尼Stark這個剧中人物身上的終極命題,即“科技(science and technology)與人”的命題。這個命題在鋼鐵俠和復仇者的漫畫當中被以不一致的款型反复演繹和講述著。要是有人自詡為漫畫黨,卻連這點都看不出來的話,那麼小编只好說,终归你是沒有看懂電影呢,還是沒有看懂漫畫,或然兩者都沒有看懂過?

对不起,笔者太刻薄了。

順便說說滿大人。

先說演員。說實在的,在观看正片从前,在一波波預告中看出Sir Ben 金斯利所演繹的滿大人時,笔者的心裡有點小擔心,因為他的演繹風格實在太過浮誇,對於一個同時能够演繹惡魔與聖人的奧斯卡视帝(LANDDJ曾誇金斯利的演技勝於她,這絕對不是自謙)來說,作者很難想像金斯利回因為這是一部商業片就用這種平面誇張的手法來创设一個反派。

据此,平素到看到正片,作者技巧鬆一口氣,金斯利不愧是金斯利,他在《鋼鐵俠Ⅲ》中扮演了一個“扮演滿大人的演員”,這解釋了总体:滿大人的誇張造型,金斯利浮誇的舞台腔,後期帶有喜劇色彩的上演,有他出場的每一分鐘都不行赏心悦目。你能够回想當他扮演滿大人是給美國總統的那個電話,那聲槍響讓電影院裡的觀眾也為之驚呼;但當他與托尼對話時發出鼾聲又猛然驚醒說“他們還給了自家一艘怪美丽的遊艇”時,全部觀眾也都為之捧腹。你不會在托尼揭穿“滿大人”的的确身份時以为突兀(許多故弄玄虛的懸疑片在抖包袱時最轻松犯的錯誤),因為金斯利已經用他的演艺為這兩種切換之間留下了伏筆,從一個充滿了舞台感的恐怖分子到背後的那個跳梁小丑,兩種绝分化的剧中人物身份获取了包罗万象的演繹。或許這也是為什麼儘管在這部電影當中,“滿大人”並不是一個的确的反面人物,他依旧有了和谐的電影周邊兵人。

(插一句題外話,假设金斯利來演真正的滿大人,他會採用哪種演繹風格?作者還是認為他會使用Sexy Beast裡面包车型客车演繹法來营造出一個令人登高履危的实在的惡人。有人或許因為漫畫中金城武(Jin Chengwu)臉的滿大人而把她當成一個有格調的反派,但滿大人從來不是一個優雅的紳士,他的放肆與內心的卑劣,時而陰沉時而神經質的瘋狂,隨意殺人和強暴而絲毫不以為恥,這種發自內心的令人六神无主的惡,與表面上的莊嚴堂皇,就好像除了金斯利也無人能演繹了。)

回去“滿大人”這個剧中人物身上,從他的電視新竹播出的中東的畫面,傳教士式的台詞,自殺式恐怖襲擊與爆炸,笔者們很轻易聯想到本拉登和她的半島電影。有趣的是,在電影的最後,當托尼說“小编們製造了温馨的惡魔”這句台詞的時候,“滿大人”從鏡頭前面走過。假如說“滿大人”是一個恐怖主義的隱喻,聯想到这段日子被揭示的伊拉克戰爭的实质,那麼這句“作者們製造了和煦的惡魔”究竟在諷刺什麼,就旗帜明显了。恰好前段时间又發生了波士頓事变,《鋼鐵俠Ⅲ》在這個時候热播,不免增強了這種諷刺意味。從這一點来说,《鋼鐵俠Ⅲ》是一部與現實結合得十分緊密的電影,笔者想這一點也是符合漫威的一貫精神的。

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前期看on air,是在08年。當時是追著它看的。每週等立异。作者不是很有耐心的人。劇情稍微拖一點就會嫌煩。劇情太爛不會看,製作粗糙不會看,演員不喜歡也不會看。不过on air,卻真的覺得很有意思。視角很特別。編劇,導演,top star,經紀人。這些在形似人看來頭頂光環帶著些許神秘的剧中人物,被鏡頭放大的時候,除了炫丽夺目華麗的假相之外,越来越多的是平時笔者們沒有想過的真實。

在自家看來,這部劇成功的一個异常的大原因,正是它擺脫了韓劇固定的套路。在韓劇裏,女主永遠是完善小姐。美貌,善良,并且總會获得貴人相助,愛情最終也得以修成正果。男主就算一開始沒有这麼perfect,最終也會在女主的引導和愛情的呼唤下,變成責任感與行動力兼具的五好青年。可是在這部戲裏,沒有完人。每個人皆有赤裸的可惜。編劇徐英真,名散文家,長得也雅观,不过婚姻不幸,帶著孩子活着。導演李慶民,漢城大學法學系畢業,卻因為家境所迫,做了與自个儿所學完全不對口的導演员职员业。經紀人張基俊,捧紅了無數大牛演員,最先卻被他們一個個叛离,落得瀕臨破產的下場。Top star吳笙雅,人前的國民精靈,人後卻是用壞脾氣來掩蓋孤單的在孤兒院長大的平凡真實的女孩。徐英真個性很意外,作為作家太單純,不會與人相處,總寫豪門加絕症的劇情,收視率奇高的同時也被有些人罵為沒有深度的“爛編劇”。李慶明是菜鳥,比別人做了更長時間的助導好不轻巧得來了三回獨立執導的機會,卻跌進了狀況不斷的拍攝現場。張基俊有天下最廉價的膝蓋,為了演員什麼都能够做,卻一连接二连三的被本人一手捧紅的演員拋棄。吳笙雅,長相美丽卻一向被罵沒演技,話題無數卻總也沒有讓別人集中在他的上演上。比誰都想要成為真正的演員,卻又不斷地懷疑本人的力量。

自己最喜歡的剧中人物,是編劇徐英真。平素都很喜歡宋允兒。她算不上韓星裏大紅大紫的一個。最初的那部情定大飯店,也究竟很早進入內地的韓劇之一。當時和裴勇俊對手的徐臻茵,讓人覺得极其爽直。沒有吴政世在韓劇裏喜歡畫的烏紫的疑似中毒一般的嘴唇。頭髮全体束在腦袋後面,露初光潔額頭,穿套裝,幹練簡潔的樣子讓人很喜歡。宋允兒绝对漂亮,但在那多少个長相不知是真是假的眾多韓國美丽的女人中,也算不上养眼。她純粹是以氣質和演技取勝。On air裏她装扮的徐英真,年齡也一点都不小了。但還是极漂亮貌。她很好的握住住了一個大手笔應該有的人文氣質。淡然,有與年紀相稱的老到。在那之中她也不乏非常多很誇張的表演。然则不讓人討厭。不會讓人覺得“啊,真是個瘋女生”。非常多時候看見她為有些事情而產生的畸形的狀態,就會覺得她很可愛。真的是一個像孩子一樣什麼都不懂的人。不懂與人相處,不懂世事的規則。可是她又是在不言不語中報答著曾經每一個幫助過她的人,用幾倍的回報率。她最終和導演李慶明變成了一對的劇情也讓人覺得很完滿。樸龍河自從冬季戀歌之後就沒再看過他。這次的導演,不得不說演得還是很得人心的。留著胡碴,有點落拓的熟男氣質,不再像當年冬戀裏清澈的凉水掛麵的金相奕。他少言寡语的溫柔和善良,總讓人覺得可以傾心託付。

結局依舊是韓國編劇分布喜歡的大團圓。編劇會和導演結婚。而歌星和經紀人的愛情,則沒有明朗化。這算是遺憾,也好不轻巧一種或许。
這部戲裏沒有完美。沒有完美的人,沒有完美的劇情。然而每一個人都很真實,都很純真,都极美丽好。就算在這個别人永遠不清楚水有多少深度的天地裏,他們,還在守著本人的想望,希望,未來還有愛情。
在關機儀式上,徐英真說:“我要一輩子寫作。”也許以後她還會寫出一兩部豪門加絕症的劇本。也許她會被人罵做膚淺,爛編劇。也許她再也不會有当先ticket to the moon的小说。可是他有笃信,有熱情,有愿意。這對於一個作家來說,就是最棒的。

不能够盡美,至善也很好。生活裏不論你是誰,本來就不可能完美的像神。真實的欠缺,就是自个儿認為這部韓劇超贊的原原本本的经过。沒有日日劇的拖遝囉嗦,也沒有未来水木劇的夢幻童話。它更疑似對生活中至善的總結和回顾。這樣的美好,也許比完美,更值得珍贵。

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